翻唱也疯狂

转帖: 新浪|微博新浪 百度|Hi空间百度 开心网开心 校内|人人网人人 豆瓣网豆瓣 搜狐|白社会搜狐 淘宝|淘江湖淘宝
1 F  发表于 2009-12-28 13:23 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 跳转到 »

今年刮起翻唱风,各类翻唱专辑可谓五花八门。虽说此现象充分证明了华语乐坛原创势力的萎靡,但对我这种喜欢回味经典、研究歌手特质的人倒是件好事。我一直觉得翻唱歌曲是件很考验歌手音乐素养的活儿,歌手的音乐领悟力好不好直接影响到翻唱的质量。今年的翻唱专辑本人差不多都听了听,有喜欢的有惋惜的有厌恶的有没啥感觉的,今儿就在这儿做个总结陈词好了。

ANG="EN-US"> 

最复古的翻唱:王若琳《ANG="EN-US">JOANNA&王若琳

第一次听王若琳唱歌就觉得这是个老灵魂在唱,她的歌声有一种能够带人回到留声机时代的魅力在。而且,王若琳应该算是华人女歌手演绎复古ANG="EN-US">JAZZ的第一人,她的翻唱我自然是要听听的。这是一张翻唱ANG="EN-US">+新歌形式的专辑,我就只对翻唱部分做评论好了。在选曲上,王若琳是有品味且大胆的,都是经典之作,唱不好的话得被多少人砸啊。个人比较喜欢的是《ANG="EN-US">We’ve Only Just Begun》,完全不同于ANG="EN-US">The Carpenters演绎风格的新味道。王若琳把自己的ANG="EN-US">JAZZ风味在这首歌的改编上运用得恰到好处,让歌曲焕然一新,并且平添了一股悠扬,相比原唱,我更加喜欢这个版本。《ANG="EN-US">Times of Your Life》和《ANG="EN-US">Vincent》的翻唱也并非不好听,不过相较原唱缺少了点儿韵味和深度,可听却不算成功,她应该可以唱得更好。真真是砸了招牌的是《玫瑰玫瑰我爱你》,完全的不对味儿,让王若琳诠释上世纪ANG="EN-US">40年代的上海恐怕是太难为她。另外,一直觉得王若琳的英文歌比中文歌来得好听,到底是JAZZ和中文的融合有问题,还是王若琳将他们融合在一起的能力有问题,还值得研究。

 

最作茧自缚的翻唱:杨乃文《我自选 选自我》

当年听《祝我幸福》时相当惊艳,杨乃文的声音有股破碎的美。多少年来,她虽没大红没主流,但还是比较受小众推崇的。然而,这张英文翻唱恐怕是要伤了很多小众的心了。在选曲上杨乃文还真是全面,从上世纪60年代到新世纪,从POPROCK,全方位尝试,且多是小众们耳熟能详的经典。可在演唱上,她可没能在这张专辑展现出多少魄力和魅力。说模仿,她模仿的不伦不类,大师的特色没抓准,自己的风格也全丢了。说改编,她改编的不伦不类,唱腔不和谐,编曲更不和谐。杨乃文冷艳的嗓音不见了,对歌曲独到的演绎方式不见了,连本应标准的英文发音也出了瑕疵,好吧,我只能用惨不忍睹来做总结陈词了。当然,太刻薄向来不是我的风格,《Miss Underwater》还是值得听听的,编曲很漂亮,杨乃文唱得也算是恢复了以往的水准。另外,她的哥特唱腔学得还挺像那么回事儿。

 

最亲民的翻唱:方炯镔《坏人情歌:遗憾》

在听这张专辑之前我不知道方炯镔是谁,刚看到这张专辑的曲目表时我以为这是个名字像男生的女生。。。然后我发现自己果然是头发长见识短。据说这张专辑的诞生是这样的:方炯镔凭借一首《坏人》成为KTV点唱热门男歌手,于是广大的男同胞开始向方炯镔诉苦,很多女歌手的歌他们也是喜欢唱的,却苦于KEY不适合男生的声线没法唱,他们很忧郁。在男同胞的殷殷期盼中,这张专辑问世了。了解到这个背景,我对这张专辑的评价标准自然也是要更亲切一点儿的,毕竟方炯镔同志出这张专辑不是为了标榜自己多会唱女生的歌而是给男同胞们找KEY的,就凭这个美好的出发点,我也不能对他太苛刻不是。方炯镔的个人特色还是很鲜明的,王菲、林忆莲、李玟、许美静、梁咏琪、张惠妹、许茹芸、万芳都被他唱得风格统一了起来,这也是要有能力才能办到的。只是,不该选孙燕姿,她的《天黑黑》给别人唱都会有那么点儿雷人,至今为止我不能接受任何一个人翻唱这首歌。作为一张为K歌服务的翻唱专辑,它的精致度也就够了。方炯镔的声线还是不错的,清亮细腻而且有力度,歌曲演绎上很细腻,如果能做到对歌曲的理解更有深度的话,也许他就是下一个品冠。

 

最自砸招牌的翻唱:萧敬腾《爱的时刻自选集》

从听说萧敬腾要出翻唱专辑开始,我就处于期待和担忧的复杂心情中。我很看好老萧这把嗓子的,就算是他的摇滚掺杂了商业元素,也足够让人听得酣畅淋漓。而且,他在比赛时期的表现的确亮眼,他的翻唱值得期待。不过,选秀歌手其实说白了就是靠翻唱出名的,在被人们熟知的过程中他们一直在唱着别人的歌,所以一般选秀出身的人成为职业歌手后应该都会急于树立自身风格,而排斥翻唱。萧敬腾在刚出道两年的时候,就又要重回选秀时期唱别人的歌,着实有点儿冒险。仔细认真地听完了整张专辑之后,我只能说,老萧这不是冒险,他这完全是自残。。。最大的失败是《开到荼靡》。我很想问问老萧你明白这歌的意思没?如果没明白,你不该喜欢它。可如果明白了,你唱这首歌居然会用一种憨实认真的态度,唱这首歌你可以轻蔑可以萎靡可以绝望可以批判可以决绝,可你如此实在的唱腔是为哪般啊?!一定要翻唱王菲的话,也许《光之翼》更适合萧敬腾。其他九首唱得都是好听的,如果还是在比赛时期,我会毫不犹豫的给他掌声,唱得多好啊,技巧娴熟、声线特别、很好的继承和诠释了原唱。可问题是,萧敬腾已经不再是一个选手,他是个歌手,对他的要求自然是要提升的。作为一个职业歌手的翻唱专辑,如果你选择的是作古年代或是冷门的经典歌曲,专辑的受众人群恐怕都没听过,那么你完美的将这些歌曲风采重现是实现了经典的传承。如果你选择的是受众人群都耳熟能详的歌曲,那么把它们演绎出新的味道是你必须拥有的能力。然而,萧敬腾除了充分发挥了他的声音特色外,在整张翻唱专辑里除了《开到荼靡》,其他的歌曲是完全照搬了原唱的感情和态度,根本没能注入新的灵魂。我本来是期待在这张专辑里他能够把这些经典注入他的摇滚态度的,结果是失望。老萧是幸运的,港台的音乐圈都对他推崇备至,大陆这边的人也没像抵制大陆选秀一样对他不待见。如此好的音乐环境,他应该更努力一点儿。在他身上寄托的期望,不仅仅是把歌唱得好听,他的歌应该有更高的价值和素养。

 

最自我成全的翻唱:方大同《Timeless可啦思刻》

作为新生代歌手中的才子,方大同红的速度有点儿慢。《橙月》之前,我跟朋友提起方大同回馈我的多数是迷茫的眼神。那段时间,我经常对着专辑封面上不太帅气的方大爷嘀咕“咱别soul的那么纯粹了成吗?”方大同红的脚步如此艰难,问题就出在听惯了口水情歌的普罗大众对纯粹的灵魂乐和R&B的接受能力有限。陶喆能够一炮而红,是因为陶老大足够聪明的将R&B和中国流行乐进行了很好的融合,而方先生缺的就是这个。《橙月》开始,方大同终于开窍,于是他的音乐开始大放异彩,被追捧为R&B小教父。这张专辑可谓是乘胜追击之作,外带实现了方大同拿经典玩乐的小心愿。也许从05年就追随方大同对他的灵魂乐赞不绝口的铁杆粉丝不能接受掺杂了商业元素的可啦思刻,但是这张专辑对方大同的意义还是很大的,它能够让更多的人关注到他的音乐。才子不怕不出名,但是怕寂寞,有更多的人听他绝对是好事儿。我一定要说说的是《Wonderful Tonight》,这歌一直是我心中的经典,从词到曲,可我无福消受EC版,那种透着沧桑的深沉、浓稠、甜蜜致死的迷情我一听就会呼吸困难,如此强烈的感情总是让我倍感负担。方先生透着股青涩小子清爽恋爱气息的版本终于让我可以一遍一遍的重复播放着听了,好满足。《Red Bean》是方大同越来越红的大功臣,虽然我觉得方先生玩的有点儿过,失了原唱的清透劲儿,不过大众反应倒是好的,多数都觉得很新鲜,外加对演唱者很感兴趣。这首歌的编曲我很喜欢,清清淡淡的,全靠他声线的魅力支撑起来。《Geogia On My Mind》前奏的弦乐编得很妙。《La Bamba》是方大同做过的最纯的JAZZ。《Kuang Chao》有惊艳到。《Nothing’s Gonna Change My Love For You》有口水的潜质。《Remember》前半部分的钢琴有种压抑中的躁动感,不太喜欢。《Bad》其实可以玩得更肆意。总之,这张翻唱不够经典,但会是方大同事业上的一大推力。货真价实的才子已经不多,方先生再接再厉。

 

最玩乐(yue)的翻唱:莫文蔚《回蔚》

终于写到Karen了,莫文蔚的出现并不算高雅,她在电影里扮过丑发过嗲,可她依然是我心中最有腔调的女人,唱着有腔调的歌。她的音乐从来没有明确的风格定义,她的音乐从来没有谄媚大众的气息,但她的音乐还是街头巷尾的到处响起,透着股迷离。如果说谁是华语乐坛最会玩音乐的女歌手,到现在为止只能是莫文蔚,王菲、范晓萱统统要靠边站,因为她们都有过被大众左右的时期,唯独莫文蔚从来孤傲。这一次Karen姐依旧玩得很尽兴。这张专辑算是POP和民歌融合的最高境界了,民歌的神韵在,POP的时代感也很鲜明,两者自然而然的融合为一,居然有歌剧般的华丽。声线漂亮、编曲完美,专辑的整体性非常好。最喜欢的是《青山在》和《外面的世界》。《青山在》的老歌新唱很有意境,李焯雄写给莫文蔚的词从来都这么有爱。《外面的世界》唱得太完美,柔肠百转却不染风尘。《密流》放在这里倒是有点儿突兀了。好像我一遇到莫文蔚就词穷,说话总抓不住重点似的,心里干着急。总之,就是好听。不信的话就仔细听听。当然,Karen的审美一向走在大众之前,若是现在听不惯不妨过几年后再拿出来听听,你总会发现她的好就是了。

 

最近看过此主题的会员

返回列表